《二十四城记》是与自然及社会的发展对话

　　电影具预见性 《二十四城记》是与自然及社会的发展对话

　　新浪娱乐：电影节开始虽然才短短几天，但我觉得有莫名的因素和中国以及成都紧密相关。因为它的开幕片是个灾难片，唯一入围的华语竞赛片也就是您的《二十四城记》又是对成都的记录和描述。

　　贾樟柯：电影一百多年的历史中，电影有一种预见性，很多好导演都能捕捉到自然和社会的变化。我并不觉得它是神秘的力量，人们其实会跟自然与社会的发展对话，这种对话有可能是通过呼吸，也可能是通过质感的表述。从这个层面上可以解释我们为何在时间周期紧张的情况下，去跟进进度。

　　新浪娱乐：评委在召开官方发布会时，提到除关注电影本身的创造性和艺术表达外，将会关注电影的其他属性，比如政治属性和人文属性。您觉得会不会因为成都地震，您的片子又关注了成都，因此受到评委的格外关注？

　　贾樟柯：我觉得《二十四城记》会把一个正在经历灾难的城市，这个城市里人们的生活，他们有何种感情、有何种经历、有何种希望，都会很质感地呈现给观众。在影片里都是一个个的具体的人，他们的讲述将表现出他们实际的生活。这会加深人们对中国、对成都、对四川的理解，不是抽象的概念性表达。这部影片由八个工人的群像、以三代厂花为代表的女性来呈现。

　　新浪娱乐：这次地震，对成都的救助以及成都人的自救，使得成都在安逸之外的多种性格和层次被挖掘出来。你的电影里也有同样的表达吗？

　　贾樟柯：我们影片也讲述出这个具体城市的人的生生不息的精神。成都人表面看上去虽然安逸，但他们也有困难和困惑，表现出历史与现实交织后豁达乐观的美学。他们有困境，相应也有处理困境的方式。

　　我的影片跨越中国近五十年的历史，自五八年之后，每个人都要要面对中国经济的变化，从计划经济到市场经济的变化，自身身份的转变，乃至时间带来的逐渐衰老以及爱情变动。我觉得这也像地震一样，这个地震是延续且生生不息的。

　　新浪娱乐：因为地震的发生，大家也许会虚焦，不会关注电影本身。

　　贾樟柯：电影本身就会带来大家对现实的关注，它义不容辞地承担上述责任。因为电影不是独立于社会和现实之外的。

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